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时代·人物

 

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 陈凯歌导演的《霸王别姬》改编自李碧华的同名小说,讲述了程蝶衣、段小楼和菊仙三人在独特的历史背景下经历的跌宕起伏的人生变化,以及在时代的洪流中,人物性格的磨练与变化。影片横跨民国、抗战时期、文革与"四人帮”倒台后这几大中国近代史上重要的转折时期,正是这样复杂的历史背景下,才能更好的展现人物的人生轨迹的变化,这是剧本创作的精妙之处。

   这部电影的成功之处莫过于成熟扎实的剧本,无论小说还是之后成形的剧本,对于人物性格的、人物命运的变化都刻画的精妙绝伦。

   程蝶衣的人戏合一。程蝶衣对戏的痴迷专一可谓真挚。影片中无论是班主还是段小楼,他们对京剧的热情也仅停留在以京剧为技能养家糊口的地步,而程蝶衣是真的把京剧融入骨髓,与京剧合二为一。抗战胜利后,蝶衣被有心人揭露为日本军官青木唱戏而遭遇法庭审判,无论是袁四爷的倾情相助还是菊仙小楼的积极周旋,都不能改变他的心意,只因他心中从来没有政治立场,只因“青木要是活着,京戏就传到日本国去了”,这是蝶衣对京剧知音最单纯的认知,无关外界环境的变化。蝶衣的内心世界简单纯粹,不因外界而轻易改变。日军进城,在戏院看《贵妃醉酒》时,突然的传单乱飞、民众慌乱以及停电的突发状况都不能打乱蝶衣唱戏,蝶衣在一片黑暗中步伐不乱的旋转,从袁四爷和日本军官青木的极其尊重的鼓掌动作中可以看出蝶衣对京剧的认真痴迷态度令人敬佩。国民党军队围在戏台周围起哄的时候,尽管周边声音嘈杂,灯光乱闪,蝶衣只管专心唱戏。这些细节足以见证程蝶衣对京戏的痴迷。

   那坤的爱慕虚荣,随时代而变的灵活交际手腕,让那坤这个人物越发出彩。那坤初登场时的一脸傲气到见到蝶衣时的情绪转化,充分表现了他的惊讶。在蝶衣唱到“我本是男儿郎,又不是女娇娥”时,镜头切换到那坤的脸部特写,可以看到他此刻的认真入戏,然而在蝶衣意识到唱错后,那坤的拨弄油光头发的动作可以充分体现那坤的小市民作威作福的姿态。抗战前期,蝶衣小楼名气大增了,此刻的那坤已经跟在蝶衣小楼身边打理事物,全然没了第一次在戏班见到二位时的傲气姿态,微驼着背,头上已出现了几缕白发,头上也已不似当年油光,跟在蝶衣小楼的黄包车后跑,可见他的奴才相。段小楼婚宴当晚,蝶衣抱着剑来到,径直走往内室,那坤迎上去的时候一边说话一边尽最大程度弯腰跟随蝶衣的脚步,无论是动作还是话语都极尽体现他的讨好,表现他意图缓和气氛的急切心情。在蝶衣决绝说出:“你唱你的,我唱我的。”那坤基本没有反应就急匆匆小碎步跑着追出去,嘴上也立马挽留蝶衣,可见他对蝶衣和小楼这对搭档的重视,以及他的小市民情态,即怕丢了金饭碗。这些细节足见那坤的粗鄙奉承。

   细节传达信息。以艳红的身份表现为例,蝶衣母亲艳红仅有的几分钟的出场,只有班主的一句话隐晦的表明了她的身份,其他的身份皆是在艳红行动的一举一动中看出来的。譬如艳红带着蝶衣出场时,陌生男子的调笑;艳红在班主为蝶衣检查身体时艳红轻浮且粗陋的站姿;艳红求班主收下蝶衣时的面部表情特写,流着鼻涕随手用手一抹,可见她身份地位并不高,之后的装柔弱抛媚眼,这一些细节难以在普通底层女子身上体现出来。这些细节足以传递她的身份信息。以影片配乐为例,艳红拉着蝶衣出门时响起一段很沉闷的快节奏鼓点,预示了接下来要发生的事情—蝶衣被砍下手指,快节奏的音乐也调动观众的情绪,在影片开头能更快的让观众入戏;小楼成亲当晚,蝶衣乘车自袁四爷家中出来,背景音乐是如炸雷般的响声呼应了接下来的日军进城,而随后响起来的戏曲开场时的乐器响声既配合了蝶衣坚定的步伐,也呼应了之后蝶衣与段小楼的“各唱各戏”,这段音乐似乎是二人合作终结曲。可见配乐的精妙安排呼应着情节发展。

   《霸王别姬》这部电影之所以获奖众多且至今仍然被封为经典,仅以人物细节这个方面分析,足见主创团队的用心良苦。以蝶衣和那坤为例,可见剧本的扎实,当然每个人物的身份、性格及变化都在精巧的细节安排中体现出来。环环相扣的细节展现人物特点,人物的行动组合成故事情节,这正是剧本的基础,也是经典电影的形成要素。

   

    

责任编辑:李旭
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